La grande onda di Hokusai: la stampa e come appenderla.

La grande onda in pochi fatti

Quasi tutti quelli che cercano una stampa della Grande onda di Hokusai intendono un'immagine sola: La grande onda di Kanagawa di Katsushika Hokusai. Fu pubblicata intorno al 1831 come parte della serie Trentasei vedute del monte Fuji, quando Hokusai aveva da poco passato i settant'anni, a Edo, la città che oggi si chiama Tokyo.

Non fu mai un dipinto unico. È una xilografia a colori, fatta per essere venduta a buon mercato in grandi quantità, e il foglio è piccolo, solo circa 26 per 38 centimetri. Ne sopravvivono molti esemplari, e musei di tutto il mondo li conservano: per questo l'immagine sembra così familiare.

Il suo blu intenso veniva in parte dal blu di Prussia, un pigmento sintetico arrivato in Giappone da poco. Quel colore profondo e duraturo aiutò la serie a vendere e cambiò l'aspetto delle stampe di paesaggio giapponesi.

Come nasceva una xilografia

Le stampe ukiyo-e erano un lavoro di squadra. Un editore commissionava il disegno, l'artista lo tracciava a inchiostro e un intagliatore incollava il disegno su una tavola di legno di ciliegio e asportava tutto tranne le linee. Quella matrice principale stampava il contorno; altre tavole, una per ogni colore, venivano intagliate in corrispondenza.

Lo stampatore poi posava la carta umida su ogni tavola inchiostrata, una dopo l'altra, strofinando il retro con un tampone piatto, e usava piccoli segni di registro per tenere allineati i colori. Poiché le tavole si consumavano con l'uso, i primi esemplari sono più nitidi dei successivi, ed è uno dei motivi per cui i musei ci tengono tanto.

Anche la carta contava. Gli stampatori usavano un washi resistente ricavato dalla corteccia di gelso, che reggeva lo strofinio ripetuto senza strapparsi. Quando oggi scegli una stampa della Grande onda, una carta fine art opaca e leggermente fibrosa è l'equivalente moderno più vicino e mantiene i blu profondi anziché lucidi.

Leggere l'immagine

Il genio della composizione sta nella scala. Un'onda enorme si impenna in primo piano e si rompe in dita di schiuma simili ad artigli, mentre tre lunghe barche con i loro rematori si rannicchiano negli avvallamenti. Molto più indietro, il monte Fuji appare piccolo e innevato, racchiuso nella curva dell'acqua come se fosse un'altra onda.

Guarda una qualsiasi stampa della Grande onda e lo sguardo segue sempre lo stesso percorso: su per la parete d'acqua che sale, oltre la cresta che si arriccia, giù sulle barche e poi fino alla montagna. È questo movimento a farla funzionare su una parete. Si legge subito dall'altra parte di una stanza e regge ancora il dettaglio da vicino.

La nostra stampa della Grande onda, reinterpretata in oro

The Golden Wave racconta la scena con la sola linea. Migliaia di sottili tratti d'oro, accostati uno all'altro, costruiscono l'onda che si frange e una seconda onda più piccola sotto di essa su un blu navy profondo, con minuscole pagliuzze d'oro nel cielo come spruzzi.

The Great Wave in Cream & Gold è la versione più chiara: l'onda in blu navy e grigio-azzurro con schiuma crema, un cielo caldo crema-pesca, il Fuji piccolo e chiaro dentro la curva e un piccolo sole rosso come unico accento caldo.

Dalla stessa serie, The Golden Red Fuji mostra la montagna arrossata dal sole del mattino, un ampio pendio sotto un cielo blu navy con sottili venature d'oro che scendono lungo i fianchi. Moonlit Fuji è una veduta notturna originale nello spirito di Hokusai, con un'enorme luna d'oro dietro una vetta innevata e isolotti di pini su un lago luminoso.

Costruire una parete giapponese intorno all'onda

L'onda si abbina con naturalezza alle stampe di Utagawa Hiroshige, l'altro grande paesaggista dell'epoca, le cui Cento vedute famose di Edo uscirono tra il 1856 e il 1858. Golden Rain on the Bridge trasforma il suo celebre acquazzone improvviso in linee d'oro oblique sopra un lungo ponte di legno, con piccole figure che corrono sotto gli ombrelli. The Golden Plum Garden porta in primissimo piano un tronco di susino nodoso carico di fiori bianchi, contro un cielo corallo e oro.

Per un gruppo più morbido, aggiungi Golden Cranes at Sunrise, due gru bianche con la corona rossa che attraversano un grande disco d'oro, oppure Golden Koi, due pesci d'oro che girano su un'acqua indaco profondo. Usa cornici identiche e spazi regolari, e tre o quattro opere si leggeranno come un'unica parete calma e collegata.

Formato, cornice e posizione

Il foglio originale è piccolo, ma una stampa della Grande onda può essere molto più grande, perché la composizione è decisa. Ogni opera è un download stampabile; i file verticali da 7168 × 10752 px si stampano nitidi fino a circa 60 × 90 cm. Sul sito sono disponibili le versioni stampate, e ogni download include una versione Frame TV.

Le cornici sottili nere o in legno naturale si addicono alle stampe giapponesi, con un generoso passe-partout chiaro come negli allestimenti dei musei. Il centro va a circa 145-150 centimetri dal pavimento. L'onda porta energia, quindi funziona in un corridoio, in uno studio o sopra un divano, mentre le vedute notturne si addicono a una camera da letto.