RAGANA è il mio nome.

Per molto tempo non riuscivo a sentire il legame con nulla. Non con la natura, non con le persone accanto a me, non con me stesso.

Ho cominciato dall’esterno e mi sono voltato verso l’interno. Mai in linea retta — sempre a spirale. Ogni giro mi porta davanti alle stesse cose: quelle che mi hanno scosso, il caos che non riuscivo a tenere. Sono ancora lì. Ci passo davanti ogni volta. Solo che non mi muovono più come una volta.

Più va verso l’interno, più diventa complessa — e più diventa quieta. È questa la parte strana. Complessità e silenzio che arrivano insieme.

La sequenza di Fibonacci è la forma che quel percorso ha avuto, e così è diventata la materia in cui lavoro. Ogni opera ne è un giro: lo sforzo, il tornare indietro, il lento allargarsi.

Non capisco ciò che mi circonda, e ho smesso di provarci. Ora cerco invece di apprezzarlo. Queste opere sono l’aspetto che prende l’apprezzamento quando lo rendo visibile.

— Raul

Come nasce il lavoro.

Le realizzo con l’intelligenza artificiale, e il vincolo lo stabilisco io: ogni composizione doveva risolversi sulla proporzione 1,618, con la griglia di Fibonacci come cornice. Quel vincolo è la maggior parte del lavoro. Ci sono voluti mesi di tentativi per ottenere risultati che tenessero davvero la proporzione invece di accennarla — la maggior parte di ciò che tornava indietro falliva, e veniva scartato.

La geometria è antica. Un compasso e una mano ferma possono costruirla, e le persone lo fanno da secoli. Ciò che una mano non può fare è mantenere quella precisione su centocinquanta opere e rendere ciascuna in linea d’oro a questa fedeltà. La precisione è la ragione del metodo.

La sequenza di Fibonacci è quella a cui la natura torna sempre — il nautilus, il capolino del girasole, il giro di una felce. È anche, per me, la forma del viaggio di ritorno a sé stessi: i primi giri stretti e difficili, quelli successivi ampi e aperti, ciascuno costruito dai due precedenti. Non si può saltare un giro.