À PROPOS
RAGANA est mon nom.
Raul Gabriel Nagy. Le studio n’est que mon nom, replié.
Pendant longtemps, je ne sentais mon lien avec rien. Ni avec la nature, ni avec les gens près de moi, ni avec moi-même.
J’ai commencé à l’extérieur et je me suis tourné vers l’intérieur. Jamais en ligne droite — toujours en spirale. Chaque tour me fait repasser devant les mêmes choses : celles qui m’ont ébranlé, le chaos que je ne pouvais pas tenir. Elles sont toujours là. Je passe devant à chaque fois. Simplement, elles ne me bousculent plus comme avant.
Plus le chemin s’enfonce, plus il devient complexe — et plus il devient calme. C’est l’étrange partie. La complexité et le silence qui arrivent ensemble.
La suite de Fibonacci est la forme qu’avait ce chemin, alors elle est devenue la matière de mon travail. Chaque œuvre en est un tour : l’effort, le retour en arrière, le lent élargissement.
Je ne comprends pas ce qui m’entoure, et j’ai cessé d’essayer. Maintenant, j’essaie plutôt de l’apprécier. Ces pièces sont ce à quoi ressemble cette appréciation quand je la rends visible.
— Raul
From Seeker to Architect
La première pièce que j’ai faite après que cela a cessé de faire mal.
Les tours extérieurs sont larges, lâches, incertains — dessinés comme je traversais ces années-là. Plus la courbe s’approche du centre, plus chaque ligne devient serrée et délibérée. Quelque part au milieu, le chercheur devient l’architecte : la même personne, sur le même chemin, mais qui n’y est plus perdue.
L’or n’est pas une décoration. Il marque les endroits devant lesquels j’ai dû passer plus d’une fois — les choses qui m’ébranlaient autrefois, et qui maintenant restent simplement là pendant que je passe.
J’ai gardé le centre petit, volontairement. Ce n’est ni une destination ni une récompense. C’est seulement le point où tout est encore compliqué et a enfin cessé d’être bruyant.
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Comment le travail est fait.
Je réalise ces œuvres avec l’IA, et c’est moi qui fixe la contrainte : chaque composition devait se résoudre sur la proportion 1,618, avec la grille de Fibonacci pour cadre. Cette contrainte est l’essentiel du travail. Il a fallu des mois d’essais et d’erreurs pour obtenir un résultat qui tienne réellement la proportion au lieu de la suggérer — la plupart de ce qui revenait échouait, et était écarté.
La géométrie est ancienne. Un compas et une main sûre peuvent la construire, et on le fait depuis des siècles. Ce qu’une main ne peut pas faire, c’est tenir cette précision sur cent cinquante œuvres et rendre chacune d’elles en trait d’or à cette fidélité. La précision est la raison de la méthode.
La suite de Fibonacci est celle à laquelle la nature revient sans cesse — le nautile, le cœur du tournesol, la crosse d’une fougère. C’est aussi, pour moi, la forme du chemin qui ramène à soi : les premiers tours serrés et difficiles, les suivants larges et ouverts, chacun construit à partir des deux précédents. On ne peut pas sauter un tour.
De l’extérieur vers l’intérieur — devant les mêmes choses, à chaque tour.
Pour un mur dont vous êtes responsable.
Décrivez-moi la pièce et l’atmosphère que vous voulez lui donner. Je vous enverrai trois œuvres qui conviennent, et une simulation de chacune en place.
Écrivez-moi