ÜBER MICH
RAGANA ist mein Name.
Raul Gabriel Nagy. Das Studio ist nur mein Name, gefaltet.
Lange Zeit konnte ich meine Verbindung zu nichts spüren. Nicht zur Natur, nicht zu den Menschen um mich, nicht zu mir selbst.
Ich habe außen angefangen und mich nach innen gewandt. Nie in gerader Linie — immer als Spirale. Jede Windung führt mich an denselben Dingen vorbei: an denen, die mich erschüttert haben, am Chaos, das ich nicht halten konnte. Sie sind noch da. Ich komme jedes Mal an ihnen vorbei. Sie bewegen mich nur nicht mehr so wie früher.
Je weiter es nach innen geht, desto komplexer wird es — und desto stiller. Das ist das Seltsame daran. Komplexität und Ruhe kommen zusammen an.
Die Fibonacci-Folge ist die Form, die dieser Weg hatte, und so wurde sie zu dem, womit ich arbeite. Jedes Werk ist eine Windung davon: die Anstrengung, das Zurückkehren, das langsame Weiterwerden.
Ich verstehe nicht, was mich umgibt, und ich habe aufgehört, es zu versuchen. Jetzt versuche ich stattdessen, es zu würdigen. Diese Werke sind das, was Würdigung ist, wenn ich sie sichtbar mache.
— Raul
From Seeker to Architect
Das erste Werk, das ich gemacht habe, nachdem es aufgehört hatte wehzutun.
Die äußeren Windungen sind weit, lose, unsicher — geformt wie ich mich durch diese Jahre bewegt habe. Je näher die Kurve der Mitte kommt, desto enger und bewusster wird jede Linie. Irgendwo in der Mitte wird aus dem Suchenden der Architekt: derselbe Mensch, auf demselben Weg, aber nicht mehr verloren darauf.
Das Gold ist keine Dekoration. Es markiert die Stellen, an denen ich mehr als einmal vorbeimusste — die Dinge, die mich früher erschüttert haben und die jetzt einfach da liegen, während ich vorbeigehe.
Die Mitte habe ich absichtlich klein gehalten. Sie ist kein Ziel und keine Belohnung. Sie ist nur der Punkt, an dem alles noch kompliziert ist und endlich aufgehört hat, laut zu sein.
IN JEDER GRÖSSE, AUF JEDEM MATERIAL DRUCKBAR
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Wie die Werke entstehen.
Ich mache diese Werke mit KI, und die Regel setze ich selbst: Jede Komposition musste sich auf der 1,618-Proportion auflösen, mit dem Fibonacci-Raster als Rahmen. Diese Regel ist der größte Teil der Arbeit. Es hat Monate des Ausprobierens gebraucht, bis Ergebnisse kamen, die die Proportion wirklich einhielten, statt sie nur anzudeuten — das meiste, was zurückkam, scheiterte und wurde verworfen.
Die Geometrie ist alt. Ein Zirkel und eine ruhige Hand können sie konstruieren, und Menschen tun das seit Jahrhunderten. Was eine Hand nicht kann, ist diese Genauigkeit über hundertfünfzig Werke zu halten und jedes einzelne in Goldlinie in dieser Feinheit auszuführen. Die Präzision ist der Grund für die Methode.
Die Fibonacci-Folge ist die, zu der die Natur immer wieder zurückkehrt — der Nautilus, der Sonnenblumenkopf, die Windung eines Farns. Sie ist für mich auch die Form des Weges zurück zu sich selbst: die frühen Windungen eng und schwierig, die späteren weit und offen, jede aus den beiden davor gebaut. Man kann keine Windung überspringen.
Außen, nach innen — an denselben Dingen vorbei, bei jeder Windung.
Für eine Wand, für die Sie verantwortlich sind.
Beschreiben Sie mir den Raum und wie er sich anfühlen soll. Ich schicke Ihnen drei passende Werke, jedes mit einem Mock-up an Ort und Stelle.
Schreiben Sie mir