RAGANA es mi nombre.

Durante mucho tiempo no sentía mi conexión con nada. Ni con la naturaleza, ni con la gente cercana, ni conmigo mismo.

Empecé por fuera y me volví hacia dentro. Nunca en línea recta: siempre en espiral. Cada vuelta me hace pasar por las mismas cosas: las que me sacudieron, el caos que no podía sostener. Siguen ahí. Paso junto a ellas cada vez. Simplemente ya no me mueven como antes.

Cuanto más adentro va, más complejo se vuelve, y más quieto. Esa es la parte extraña. Complejidad y calma que llegan juntas.

La sucesión de Fibonacci es la forma que tenía ese camino, así que se convirtió en la materia de mi trabajo. Cada obra es una vuelta de él: el esfuerzo, el retroceso, el lento ensanchamiento.

No entiendo lo que me rodea, y he dejado de intentarlo. Ahora, en cambio, intento apreciarlo. Estas piezas son el aspecto que tiene esa apreciación cuando la hago visible.

— Raul

Cómo se hace el trabajo.

Hago estas obras con IA, y la restricción la pongo yo: cada composición debía resolverse en la proporción 1,618, con la retícula de Fibonacci como marco. Esa restricción es la mayor parte del trabajo. Hicieron falta meses de prueba y error para obtener resultados que realmente mantuvieran la proporción en lugar de insinuarla; la mayoría de lo que volvía fallaba y se descartaba.

La geometría es antigua. Un compás y una mano firme pueden construirla, y la gente lo ha hecho durante siglos. Lo que una mano no puede hacer es mantener esa precisión en ciento cincuenta obras y trazar cada una en línea de oro con esta fidelidad. La precisión es la razón del método.

La sucesión de Fibonacci es aquella a la que la naturaleza vuelve una y otra vez: el nautilus, la cabeza del girasol, el rizo de un helecho. También es, para mí, la forma del viaje de regreso a uno mismo: las primeras vueltas apretadas y difíciles, las últimas anchas y abiertas, cada una construida a partir de las dos anteriores. No se puede saltar una vuelta.