Une affiche La Grande Vague : la vague d'Hokusai et comment l'accrocher.

La Grande Vague en quelques faits

La plupart des gens qui cherchent une affiche La Grande Vague pensent à une seule image : Sous la vague au large de Kanagawa, de Katsushika Hokusai. Elle a été publiée vers 1831 dans sa série Trente-six vues du mont Fuji, alors qu'Hokusai avait un peu plus de soixante-dix ans, à Edo, la ville qu'on appelle aujourd'hui Tokyo.

Ce n'a jamais été un tableau unique. C'est une estampe en couleurs gravée sur bois, faite pour être vendue bon marché en grand nombre, et la feuille est petite, environ 26 sur 38 centimètres seulement. De nombreux tirages ont survécu et des musées du monde entier en possèdent, c'est pourquoi l'image paraît si familière.

Son bleu intense venait en partie du bleu de Prusse, un pigment synthétique devenu disponible au Japon depuis peu. Cette couleur profonde et durable a aidé la série à se vendre et a changé l'aspect des estampes de paysage japonaises.

Comment se fabriquait une estampe sur bois

Les estampes ukiyo-e étaient un travail d'équipe. Un éditeur commandait le dessin, l'artiste le traçait à l'encre, et un graveur collait le dessin sur une planche de cerisier et taillait tout sauf les lignes. Cette planche de trait imprimait le contour ; d'autres planches, une par couleur, étaient gravées pour s'y ajuster.

L'imprimeur posait ensuite un papier humide sur chaque planche encrée tour à tour, en frottant le dos avec un tampon plat, et utilisait de petites marques de repérage pour garder les couleurs alignées. Comme les planches s'usaient, les premiers tirages sont plus nets que les suivants, l'une des raisons pour lesquelles les musées les apprécient tant.

Le papier comptait aussi. Les imprimeurs utilisaient un washi résistant fait d'écorce de mûrier, qui supportait des frottements répétés sans se déchirer. Si vous choisissez aujourd'hui une affiche de La Grande Vague, un papier beaux-arts mat légèrement fibreux est l'équivalent moderne le plus proche et garde les bleus profonds plutôt que brillants.

Lire l'image

Le génie de la composition tient à l'échelle. Une vague immense se dresse au premier plan et se brise en doigts d'écume semblables à des griffes, tandis que trois longues barques et leurs rameurs se recroquevillent dans les creux. Loin derrière, le mont Fuji apparaît petit et enneigé, pris dans la courbe de l'eau comme s'il était une autre vague.

Regardez n'importe quelle affiche de La Grande Vague et l'œil suit le même chemin : il monte le long du mur d'eau, passe par-dessus la crête enroulée, descend sur les barques et file vers la montagne. Ce mouvement explique pourquoi elle fonctionne sur un mur. Elle se lit d'emblée depuis l'autre bout d'une pièce et garde ses détails de près.

Notre affiche La Grande Vague, réinventée en or

The Golden Wave raconte la scène par le seul trait. Des milliers de fines lignes dorées, posées côte à côte, construisent la vague déferlante et une seconde vague plus petite en dessous sur un bleu marine profond, avec de minuscules points d'or dans le ciel comme des embruns.

The Great Wave in Cream & Gold est la version claire : la vague en bleu marine et gris-bleu avec une écume crème, un ciel crème-pêche chaud, le Fuji petit et pâle dans la courbe, et un petit soleil rouge pour seule touche chaude.

De la même série, The Golden Red Fuji montre la montagne rougie par le soleil du matin, une large pente sous un ciel bleu marine, avec de fines veines dorées qui descendent le long de ses flancs. Moonlit Fuji est une vue nocturne originale dans l'esprit d'Hokusai, avec une immense lune dorée derrière un sommet enneigé et des îlots de pins sur un lac lumineux.

Composer un mur japonais autour de la vague

La vague s'associe naturellement aux estampes d'Utagawa Hiroshige, l'autre grand paysagiste de l'époque, dont les Cent vues célèbres d'Edo ont paru entre 1856 et 1858. Golden Rain on the Bridge transforme sa célèbre averse soudaine en lignes dorées obliques au-dessus d'un long pont de bois, avec de petits personnages qui se hâtent sous leurs parapluies. The Golden Plum Garden pousse un tronc de prunier noueux, chargé de fleurs blanches, tout au premier plan, devant un ciel corail et or.

Pour un ensemble plus doux, ajoutez Golden Cranes at Sunrise, deux grues blanches à la couronne rouge qui traversent un grand disque d'or, ou Golden Koi, deux poissons dorés qui tournent sur une eau indigo profond. Gardez des cadres identiques et des intervalles réguliers, et trois ou quatre œuvres se liront comme un seul mur calme et cohérent.

Taille, cadre et emplacement

La feuille originale est petite, mais une affiche de La Grande Vague peut être bien plus grande, parce que la composition est audacieuse. Chaque œuvre est un téléchargement numérique imprimable ; les fichiers portrait de 7168 × 10752 px s'impriment nettement jusqu'à environ 60 × 90 cm. Des tirages imprimés sont disponibles sur le site, et chaque téléchargement comprend une version Frame TV.

Des cadres fins noirs ou en bois naturel conviennent aux estampes japonaises, avec un passe-partout clair et généreux, à la manière d'une présentation de musée. Son centre se place à environ 145 à 150 centimètres du sol. La vague apporte de l'énergie ; elle fonctionne donc dans une entrée, un bureau ou au-dessus d'un canapé, tandis que les vues nocturnes conviennent à une chambre.