A proporção áurea na fotografia: onde colocar o tema.

Terços, phi e a diferença entre eles

A regra dos terços divide o quadro em três faixas iguais em cada sentido e coloca o tema sobre uma linha ou um cruzamento: 33 por cento a partir de uma borda. A grade phi faz o mesmo com faixas desiguais — 38, 24, 38 — de modo que as linhas ficam na seção áurea, 38 por cento a partir de cada borda, e os cruzamentos ficam um pouco mais perto do centro do que os cruzamentos dos terços. Essa é toda a diferença: cinco por cento da largura do quadro. Parece nada e muda a imagem, porque 38 por cento é o ponto em que a área maior e a menor se relacionam como o todo se relaciona com a maior. O olho lê isso como assentado; lê os terços como ligeiramente empurrados para fora.

Nenhuma das grades é uma lei. Os terços são a ferramenta melhor quando o tema precisa de espaço para se mover, quando há um horizonte forte, ou quando a imagem é sobre tensão. Phi é a ferramenta melhor para um único tema em repouso — um retrato, uma natureza-morta, um edifício, uma concha — e para qualquer coisa que vá ser olhada por muito tempo em uma parede. A maioria das imagens deste site é cortada na grade phi, e a calma que as pessoas descrevem nelas vem tanto desse corte quanto do tema.

A espiral, e por que ela confunde

A sobreposição de espiral áurea é um desenho da construção — quadrados de Fibonacci com um quarto de círculo em cada um — colocado sobre um visor. Ela pretende sugerir que o olho entra no quadro pela ponta larga e viaja até a ponta apertada, onde o tema espera. Isso é verdade para algumas imagens, principalmente as que já têm uma linha curva: uma estrada, a curva de um rio, um braço. Para todo o resto a espiral é decoração, e tentar fazer um rosto ou um edifício caber dentro dela produz o aspecto rígido e supercomposto de que as pessoas desconfiam com razão.

O que a espiral contém de útil é o seu olho: o ponto em direção ao qual ela se aperta. Em um retângulo áureo esse ponto fica na seção áurea nos dois sentidos — 38 por cento a partir de um lado, 38 por cento a partir de baixo, ou suas imagens espelhadas. É o mesmo ponto que a grade phi dá a você em um cruzamento. Então você pode desligar a espiral, manter a grade, e não perder nada além da confusão.

Onde vai o tema

Para um único tema: coloque seu centro visual — o olho em um retrato, a parte mais densa de uma natureza-morta — em um cruzamento phi, 38 por cento a partir do lado para o qual ele está de costas, de modo que o espaço maior fique à sua frente. Para um tema voltado para a câmera, qualquer um dos cruzamentos funciona; escolha o que deixa o fundo mais interessante na área maior. Para um tema simétrico — uma porta, um rosto de frente — centralize-o e deixe a simetria ser a composição; a proporção então vai para o enquadramento, cortando de modo que o tema preencha 62 por cento da altura.

Horizontes: coloque-os sobre uma linha phi, não no meio. Céu a 38 por cento quando o chão é o tema, a 62 por cento quando o céu é. O horizonte no meio é o primeiro hábito que vale a pena quebrar; ele divide a imagem ao meio e faz as duas metades competirem.

Dois temas: o maior ou mais próximo em um cruzamento phi, o menor sobre a linha phi oposta, de modo que os dois fiquem separados pela seção áurea da largura. Três ou mais: escolha uma âncora em um cruzamento e deixe o resto cair onde cair; o olho só precisa de um lugar para descansar.

Cortando na proporção

Um retângulo áureo é 1,618 para 1: mais largo que 3:2 (1,5) e mais estreito que 16:9 (1,78). A maioria dos programas de edição permite definir um corte personalizado de 1,618:1, e vários oferecem uma sobreposição de proporção áurea na ferramenta de corte — no Lightroom fica na sobreposição de guias de corte, alternada com a tecla O; no Capture One e no Affinity é uma opção nas configurações de corte. Corte primeiro, depois posicione o tema: a grade só significa alguma coisa quando o quadro tem a forma certa.

Para impressões, o retângulo áureo cai perto de alguns tamanhos padrão: 50 × 30, 65 × 40, 80 × 50 e 100 × 62 cm estão todos a menos de um por cento dele. Um arquivo 3:2 cortado para 1,618 perde cerca de 7 por cento da largura; um arquivo 4:3 perde 17 por cento, então componha com o corte em mente em uma câmera 4:3.

Quando ignorar tudo isso

Qualquer regra de composição é uma descrição do que costuma funcionar, não uma receita. Se a imagem fica melhor com o tema bem no centro, ou colado a uma borda, ela fica melhor, e a grade está errada. O uso honesto da proporção é como verificação a posteriori: quando uma imagem parece quase certa mas não de todo, coloque a grade phi sobre ela e veja se o tema está a cinco por cento da seção. Muitas vezes está, e o corte que resolve é pequeno.

É assim que trabalho nas peças daqui. Nas obras geométricas a construção é desenhada primeiro, então a seção já vem embutida; nas fotográficas e pictóricas, The Golden Aperture entre elas, a imagem é feita, depois conferida contra a grade, depois cortada. De um jeito ou de outro a proporção está lá para ser medida, que é a única afirmação sobre a proporção áurea que vale a pena fazer.