La sezione aurea in fotografia: dove mettere il soggetto.

Terzi, phi e la differenza tra loro

La regola dei terzi divide l’inquadratura in tre strisce uguali in ciascuna direzione e mette il soggetto su una linea o su un incrocio: al 33 per cento da un bordo. La griglia phi fa lo stesso con strisce disuguali — 38, 24, 38 — così che le linee stiano nella sezione aurea, al 38 per cento da ogni bordo, e gli incroci siano un po’ più vicini al centro rispetto a quelli dei terzi. Questa è tutta la differenza: il cinque per cento della larghezza dell’inquadratura. Sembra niente e cambia l’immagine, perché il 38 per cento è il punto in cui l’area più grande e quella più piccola stanno tra loro come l’intero sta alla più grande. L’occhio lo legge come assestato; legge i terzi come leggermente spinti verso l’esterno.

Nessuna delle due griglie è una legge. I terzi sono lo strumento migliore quando il soggetto ha bisogno di spazio in cui muoversi, quando c’è un orizzonte forte, o quando l’immagine parla di tensione. Phi è lo strumento migliore per un soggetto singolo in quiete — un ritratto, una natura morta, un edificio, una conchiglia — e per qualsiasi cosa verrà guardata a lungo su una parete. La maggior parte delle immagini di questo sito è tagliata sulla griglia phi, e la calma che le persone vi descrivono viene da quel taglio quanto dal soggetto.

La spirale, e perché confonde

La sovrapposizione della spirale aurea è un disegno della costruzione — quadrati di Fibonacci con un quarto di cerchio in ciascuno — posato sopra un mirino. Vuole suggerire che l’occhio entri nell’inquadratura dall’estremità larga e viaggi verso quella stretta, dove aspetta il soggetto. È vero per alcune immagini, soprattutto quelle che contengono già una linea curva: una strada, l’ansa di un fiume, un braccio. Per tutto il resto la spirale è decorazione, e cercare di far stare un volto o un edificio al suo interno produce quell’aspetto rigido e sovra-composto di cui la gente giustamente diffida.

Ciò che la spirale contiene di utile è il suo occhio: il punto verso cui si stringe. In un rettangolo aureo quel punto sta nella sezione aurea in entrambe le direzioni — al 38 per cento da un lato, al 38 per cento dal basso, o le loro immagini speculari. È lo stesso punto che la griglia phi ti dà a un incrocio. Quindi puoi spegnere la spirale, tenere la griglia, e non perdere niente se non la confusione.

Dove va il soggetto

Per un soggetto singolo: metti il suo centro visivo — l’occhio in un ritratto, la parte più densa di una natura morta — su un incrocio phi, al 38 per cento dal lato a cui volge le spalle, così che lo spazio più grande sia davanti a lui. Per un soggetto rivolto verso la fotocamera, va bene uno qualsiasi dei due incroci; scegli quello che lascia lo sfondo più interessante nell’area più grande. Per un soggetto simmetrico — una porta, un volto di fronte — centralo e lascia che la simmetria sia la composizione; la proporzione va allora nell’inquadratura, ritagliando in modo che il soggetto riempia il 62 per cento dell’altezza.

Orizzonti: mettili su una linea phi, non al centro. Cielo al 38 per cento quando il soggetto è il terreno, al 62 per cento quando lo è il cielo. L’orizzonte al centro è la prima abitudine da perdere; dimezza l’immagine e mette le due metà in competizione.

Due soggetti: il più grande o il più vicino su un incrocio phi, il più piccolo sulla linea phi opposta, così che i due siano separati dalla sezione aurea della larghezza. Tre o più: scegli un’ancora su un incrocio e lascia che gli altri cadano dove vogliono; l’occhio ha bisogno di un solo posto in cui riposare.

Ritagliare secondo la proporzione

Un rettangolo aureo è 1,618 a 1: più largo del 3:2 (1,5) e più stretto del 16:9 (1,78). La maggior parte dei programmi di fotoritocco permette di impostare un ritaglio personalizzato di 1,618:1, e diversi offrono una sovrapposizione in sezione aurea nello strumento di ritaglio — in Lightroom è tra le guide di ritaglio, si scorre con il tasto O; in Capture One e Affinity è un’opzione nelle impostazioni di ritaglio. Prima ritaglia, poi colloca il soggetto: la griglia ha senso solo quando l’inquadratura ha la forma giusta.

Per le stampe, il rettangolo aureo cade vicino a qualche formato standard: 50 × 30, 65 × 40, 80 × 50 e 100 × 62 cm sono tutti entro l’uno per cento. Un file 3:2 ritagliato a 1,618 perde circa il 7 per cento della larghezza; un file 4:3 ne perde il 17 per cento, quindi su una fotocamera 4:3 componi tenendo conto del ritaglio.

Quando ignorare tutto questo

Qualsiasi regola di composizione è una descrizione di ciò che tende a funzionare, non una ricetta. Se l’immagine è migliore con il soggetto esattamente al centro, o schiacciato contro un bordo, è migliore, e la griglia ha torto. L’uso onesto della proporzione è come verifica a posteriori: quando un’immagine sembra quasi giusta ma non del tutto, posale sopra la griglia phi e guarda se il soggetto sta al cinque per cento di distanza dalla sezione. Molto spesso è così, e il ritaglio che lo corregge è piccolo.

È così che lavoro sui pezzi qui. Nelle opere geometriche la costruzione è disegnata per prima, quindi la sezione è incorporata; in quelle fotografiche e pittoriche, The Golden Aperture tra queste, l’immagine viene fatta, poi verificata con la griglia, poi tagliata. In entrambi i casi la proporzione è lì per essere misurata, che è l’unica affermazione sulla sezione aurea che valga la pena fare.