Come appendere un quadro con la sezione aurea.

L’unica altezza che funziona

Le gallerie appendono i quadri in modo che il centro dell’opera si trovi a 145–155 centimetri dal pavimento — l’altezza degli occhi di un adulto in piedi. Quasi ogni quadro appeso in casa è più in alto, perché la gente lo centra sulla parete invece che su se stessa. Misura 150 cm dal pavimento, e metti lì il centro del quadro. Se la stanza si usa per lo più da seduti — una sala da pranzo, un salotto con sedute basse — scendi a 135–140 cm.

Sopra un mobile la regola cambia: lascia da 15 a 25 cm tra la parte superiore del divano, del letto o della credenza e il bordo inferiore della cornice. Il quadro deve appartenere al mobile, non fluttuare sopra di esso. Se seguire la regola dell’altezza degli occhi lo porterebbe più in alto di quel margine, vince il mobile.

Quanto dev’essere grande

È qui che il rapporto si guadagna il suo posto. Un quadro sopra un mobile sta bene quando la sua larghezza è più o meno quella del mobile divisa per 1,618 — circa il 60 per cento. Sopra un divano da 200 cm sono 120–125 cm; sopra una credenza da 140 cm, circa 85 cm. Più largo e il quadro compete; più stretto e sembra perso.

Su una parete vuota senza nulla sotto, usa la parete stessa. Prendi la larghezza della parete, dividila per 1,618, e quella è la larghezza massima che il quadro dovrebbe avere; dividi di nuovo per un minimo confortevole. Una parete di 3,5 metri accoglie un’opera larga tra circa 135 e 215 cm. La maggior parte delle persone sceglie più piccolo e se ne pente; una sola opera grande batte quasi sempre tre piccole su una parete grande.

Dove sulla parete

Al centro non è sempre giusto. Se la parete ha un elemento — una finestra, un camino, una porta — l’occhio ha già un centro, e il quadro si legge meglio nella sezione aurea dello spazio rimanente: al 38 per cento dal bordo più vicino, al 62 per cento da quello più lontano. Su una parete liscia, centralo sul mobile sottostante anziché sulla parete, e lascia che l’asimmetria della parete resti.

Per un’opera in formato verticale su una parete larga, mettila nella sezione anziché al centro e lascia vuoto il lato più grande. La parete vuota non è sprecata; è ciò che permette al quadro di essere visto.

Appendere una coppia o un gruppo

Due opere della stessa misura: appendile a 5–8 cm di distanza, e tratta la coppia come un solo quadro per la regola della larghezza qui sopra. Due opere di misure diverse: la più grande va nella sezione, la più piccola le sta accanto con i centri allineati, oppure con il bordo superiore della più piccola nella sezione aurea della più grande — al 62 per cento dell’altezza. Sembra pignolo e appare inevitabile.

Tre o più: scegli un’opera guida, mettila nella sezione, e fai crescere il gruppo verso l’esterno a partire da essa, mantenendo gli spazi uguali (5–8 cm) e i bordi esterni del gruppo entro la regola della larghezza. Disponi prima la composizione sul pavimento, fotografala, e appendi seguendo la fotografia. Una parete galleria è una composizione unica; deve avere un punto di quiete, e di solito è l’opera più grande o più scura.

Cornici, passe-partout e colore della parete

Il passe-partout — il bordo di cartoncino dentro la cornice — è il punto in cui il rapporto viene più spesso maltrattato. Bordi uguali sui quattro lati sembrano meccanici; un bordo inferiore leggermente più profondo degli altri, circa 1,2–1,3 volte, sta bene, perché altrimenti l’occhio legge il quadro come se fosse un po’ alto. Per le opere oro su scuro di questo archivio funzionano sia una cornice sottile nera o in noce scuro senza passe-partout, sia un passe-partout ampio bianco avorio con una cornice nera sottile. Evita le cornici dorate sulle opere dorate.

Sul colore della parete: le opere scure (fondi neri, blu navy, antracite) stanno meglio su pareti chiare, dove si leggono come finestre sulla profondità. Le opere bianche e perla vogliono una parete di tono medio — grigio caldo, salvia, un blu polveroso — perché la carta non vi sparisca dentro. Pochissime di queste opere vogliono una parete bianca e una cornice bianca; quella combinazione è per i poster.

Fissaggio pratico

Qualsiasi cosa più larga di 60 cm ha bisogno di due ganci, distanziati nella sezione aurea della larghezza della cornice — cioè non ai bordi, e non al centro, ma a circa il 38 per cento da ciascun lato. Due ganci mantengono il quadro in piano e gli impediscono di oscillare quando si chiude una porta. Usa una livella a bolla sul bordo superiore, non sul filo. Per le stampe su metallo e acrilico, che arrivano con un telaio posteriore, il fissaggio è un gancio a incastro (French cleat): una barra sulla parete e una sulla stampa che si agganciano. Ci vogliono dieci minuti e tiene per sempre.

Opere pensate proprio per queste pareti: The Sovereign Lounge per un’ampia parete dietro il divano, The Celestial Navigator sopra un letto, e The Sovereign Ledger per la parete dietro una scrivania.