Cómo colgar arte de pared usando la proporción áurea.

La única altura que funciona

Las galerías cuelgan los cuadros de modo que el centro de la obra quede a 145–155 centímetros del suelo: la altura de los ojos de un adulto de pie. Casi todos los cuadros colgados en casa están más altos, porque la gente los centra en la pared en lugar de en sí misma. Mide 150 cm desde el suelo y pon ahí el centro del cuadro. Si la habitación se usa sobre todo sentado —un comedor, un salón con asientos bajos—, bájalo a 135–140 cm.

Sobre un mueble, la regla cambia: deja 15–25 cm entre la parte superior del sofá, la cama o el aparador y la parte inferior del marco. El cuadro debe pertenecer al mueble, no flotar por encima. Si seguir la regla de la altura de los ojos lo pusiera más alto que ese hueco, gana el mueble.

Qué tamaño debería tener

Aquí es donde la proporción se gana el sueldo. Un cuadro sobre un mueble queda bien cuando su anchura es aproximadamente la anchura del mueble dividida por 1,618: alrededor del 60 por ciento. Sobre un sofá de 200 cm son 120–125 cm; sobre un aparador de 140 cm, unos 85 cm. Más ancho y el cuadro compite; más estrecho y parece perdido.

En una pared vacía sin nada debajo, usa la propia pared. Toma la anchura de la pared, divide por 1,618 y esa es la anchura máxima que debería tener el cuadro; divide otra vez para un mínimo cómodo. Una pared de 3,5 metros admite una obra de entre 135 y 215 cm de ancho. La mayoría de la gente se queda corta y se arrepiente; una sola obra grande casi siempre gana a tres pequeñas en una pared grande.

Dónde en la pared

Centrado no siempre es lo correcto. Si la pared tiene un elemento —una ventana, una chimenea, una puerta—, el ojo ya tiene un centro, y el cuadro se lee mejor en la sección áurea del espacio restante: un 38 por ciento desde el borde más cercano, un 62 desde el más lejano. En una pared lisa, céntralo sobre el mueble de debajo y no en la pared, y deja que la asimetría propia de la pared exista.

Para una obra en formato vertical en una pared ancha, ponla en la sección y no en el medio, y deja vacío el lado mayor. La pared vacía no está desperdiciada; es lo que permite ver el cuadro.

Colgar una pareja o un grupo

Dos obras del mismo tamaño: cuélgalas a 5–8 cm de distancia y trata la pareja como un solo cuadro para la regla de anchura de arriba. Dos obras de distinto tamaño: la mayor va en la sección, la menor se sitúa a su lado con los centros alineados, o con el borde superior de la menor en la sección áurea de la mayor, a un 62 por ciento de su altura. Suena rebuscado y parece inevitable.

Tres o más: elige un ancla, colócala en la sección y haz crecer el grupo hacia fuera desde ella, manteniendo los huecos iguales (5–8 cm) y los bordes exteriores del grupo dentro de la regla de anchura. Dispón primero la composición en el suelo, fotografíala y cuelga a partir de la fotografía. Una pared de galería es una sola composición; debe tener un punto de reposo, y suele ser la obra más grande o más oscura.

Marcos, paspartús y el color de la pared

El paspartú —el borde de cartón dentro del marco— es donde más se abusa de la proporción. Bordes iguales en los cuatro lados parecen mecánicos; un borde inferior algo más profundo que los demás, entre 1,2 y 1,3 veces, queda bien, porque de lo contrario el ojo lee el cuadro como si estuviera ligeramente alto. Para las obras de oro sobre oscuro de este archivo funcionan tanto un marco estrecho negro o de nogal oscuro sin paspartú como un paspartú ancho blanco roto con un marco negro fino. Evita los marcos dorados en obras doradas.

Sobre el color de la pared: las obras oscuras (fondos negros, azul marino, carbón) quedan mejor en paredes claras, donde se leen como ventanas a la profundidad. Las obras blancas y perla piden una pared de tono medio —gris cálido, salvia, un azul empolvado— para que el papel no desaparezca en ella. Muy pocas de estas obras quieren una pared blanca y un marco blanco; esa combinación es para pósteres.

Fijación práctica

Todo lo que supere los 60 cm de ancho necesita dos ganchos, espaciados en la sección áurea de la anchura del marco: es decir, ni en los bordes ni en el medio, sino a un 38 por ciento desde cada lado. Dos ganchos mantienen el cuadro nivelado e impiden que oscile cuando se cierra una puerta. Usa un nivel en el borde superior, no en el alambre. Para las impresiones en metal y acrílico, que vienen con bastidor, la fijación es un listón francés: una tira en la pared y otra en la impresión que se enganchan entre sí. Lleva diez minutos y aguanta para siempre.

Obras hechas pensando en estas paredes: The Sovereign Lounge para una pared ancha de sofá, The Celestial Navigator sobre una cama, y The Sovereign Ledger para la pared detrás de un escritorio.