Wild Horses at Sunset

À propos de l’œuvre

La composition est construite en profondeur. Au premier plan en bas à gauche, le pie, avec ses taches brun foncé et blanches nettes et claires, ancre l'image et fixe la direction de la course, droit vers le spectateur. Derrière lui, le reste du troupeau se presse vers l'avant, chaque cheval un peu plus flou et plus voilé de poussière, si bien que l'œil remonte en comptant à travers les couches de corps et de têtes. Le soleil se trouve derrière eux, et sa chaude lumière orange et or souligne les crinières et les dos de bords lumineux. En bas, des éclats de feuille d'or jaillissent comme des embruns ou une poussière soulevée du sol, reliant la surface de la peinture à son sujet. De près, la touche est libre et énergique, chaque coup de pinceau encore visible ; depuis l'autre bout d'une pièce, elle se lit comme une seule vague déferlante de couleur chaude.

Des troupeaux comme celui-ci posent une question sur le mot sauvage. La plupart des chevaux en liberté aujourd'hui, dont les mustangs de l'Ouest américain et les brumbies d'Australie, sont des chevaux marrons : ils descendent de chevaux domestiques échappés ou relâchés, certains il y a des siècles. Le cheval de Przewalski, un animal trapu à la robe isabelle venu des steppes d'Asie centrale, est généralement décrit comme le dernier cheval véritablement sauvage, jamais domestiqué, même si des recherches génétiques récentes ont compliqué jusqu'à cette affirmation. Il a disparu à l'état sauvage dans la seconde moitié du XXe siècle et n'a survécu que dans les zoos, jusqu'à ce que des projets de réintroduction en Mongolie, à partir des années 1990, ramènent des troupeaux sur ses prairies d'origine. Avec son meneur pie, le troupeau peint ressemble bien davantage à ces chevaux en liberté.

Associez-la à The Little Foal pour un contraste de tempo, le troupeau tonitruant à côté d'une scène familiale paisible, ou à Golden Impression, Sunrise, dont le soleil orange brille dans la même tonalité chaude. Des murs terracotta, rouille, sable, ocre ou blanc chaud prolongent tous la palette du couchant, et des meubles en bois sombre soulignent les tons bruns. Un cadre en chêne naturel ou or ancien lui convient le mieux ; renoncez au passe-partout pour un effet plus audacieux ou choisissez-en un étroit, crème. Elle rayonne surtout dans la lumière de fin d'après-midi. Imprimée à partir du fichier de 7168 × 10752 px, elle reste nette jusqu'à environ 60 × 90 cm, une taille qui laisse le troupeau occuper un mur au-dessus d'un canapé. Une version Frame TV avec passe-partout de galerie fait partie de l'ensemble.