Imprimer un téléchargement numérique : tailles, papier, encadrement.

Ce que vous avez réellement

Chaque téléchargement de cette boutique est un seul JPEG, d’environ 9 000 pixels sur le grand côté — certains font 10 240 par 10 240 en carré, les œuvres Klimt en hauteur font 8 960 par 13 440. Il n’y a pas de filigrane. Il est enregistré en qualité maximale, dans l’espace colorimétrique sRGB, ce qu’attendent tous les imprimeurs grand public et professionnels. La licence commerciale ajoute un fichier master plus grand pour les très grands murs, mais pour tout ce qui va jusqu’à un mètre environ, le fichier standard est le bon.

Les pixels sont la seule chose qui compte pour la taille. Ignorez les « dpi » dans les métadonnées du fichier ; c’est une étiquette, pas une propriété. Ce qui décide de la taille à laquelle vous pouvez imprimer, c’est le nombre de pixels dont vous disposez et la distance à laquelle les gens se tiendront.

Jusqu’où il peut aller

La règle pratique des imprimeurs : 300 pixels par pouce pour une vision rapprochée, 150 pour un tableau vu à un mètre ou plus, 100 pour un mur vu depuis l’autre bout d’une pièce. Divisez le nombre de pixels par ce chiffre et vous avez la taille d’impression en pouces ; multipliez par 2,54 pour les centimètres.

La réponse honnête pour une maison est donc : jusqu’à environ 75 cm sur le grand côté en qualité galerie, et plus grand — un mètre, un mètre et demi — à la distance à laquelle on regarde réellement un tableau au-dessus d’un meuble. Chaque page produit indique la taille exacte en pixels du fichier pour que vous puissiez faire le calcul pour votre mur.

Papier et finition

L’or sur noir ne pardonne pas le mauvais papier. Un papier photo brillant transforme le noir en miroir et l’or en une traînée de reflets. Ce que ces œuvres veulent, c’est un papier beaux-arts mat ou satiné avec un certain poids — 200 à 310 g/m² — et une légère texture : coton « hot press » pour le trait le plus net, « photo rag » pour un peu plus de grain. Les noirs deviennent profonds et veloutés, et l’or se lit comme un pigment plutôt que comme un écran. Le Hahnemühle Photo Rag, le Canson Rag Photographique et le « beaux-arts mat » maison de la plupart des bons imprimeurs conviennent tous.

Les œuvres blanches et perle sont l’exception : elles acceptent un papier satiné ou baryté, qui donne un peu de relief aux blancs, et elles supportent le brillant mieux que les œuvres sombres. Mais le mat d’abord.

Au-delà du papier : les tirages sur aluminium (Dibond) donnent aux œuvres dorées une profondeur métallique et ne demandent pas de verre — le meilleur choix pour les salles de bains, les cuisines et toute pièce humide. Les contrecollages sous acrylique sont les plus luxueux et les plus chers, et le problème des reflets revient. La toile adoucit le travail au trait ; je la réserverais aux pièces picturales Klimt et l’éviterais pour les dessins de construction.

Où imprimer

Trois voies, dans l’ordre de votre degré d’implication. Le bouton d’impression sur chaque page produit envoie le fichier à mon partenaire d’impression, qui produit une giclée sur papier mat 200 g/m², de 30 à 90 cm de côté, nue ou encadrée, et expédie dans le monde entier ; vous ne manipulez jamais le fichier. Deuxièmement, n’importe quel imprimeur beaux-arts en ligne — en France, par exemple, WhiteWall, Saal Digital et Posterlounge ; au Royaume-Uni, theprintspace et Point101 ; aux États-Unis, Mpix et Nations Photo Lab — acceptera le JPEG en téléversement et proposera les papiers ci-dessus. Troisièmement, un atelier de giclée local vous laissera voir une bande d’essai sur deux papiers avant de vous engager, ce qui pour une grande pièce vaut la visite.

Quel que soit votre choix, téléversez le fichier original, pas une copie passée par un téléphone ou une application de messagerie, qui recompressent discrètement les images. Choisissez « pas d’amélioration automatique » ou « tel que fourni » si l’imprimeur le propose. Les couleurs sont déjà correctes.

Encadrement

Pour les œuvres sombres : un cadre fin noir, noyer foncé ou chêne brut, soit sans passe-partout (l’image va jusqu’au cadre), soit avec un large passe-partout blanc cassé — 6 à 10 cm — la bordure inférieure légèrement plus profonde que les côtés. Verre musée ou un bon acrylique antireflet, parce que le verre ordinaire sur un tirage noir est un miroir en plein jour. Pour les œuvres blanches et perle : cadres en chêne pâle ou blancs, et un passe-partout blanc chaud plutôt que blanc pur pour que le papier ne paraisse pas gris à côté.

Une règle d’encadrement tirée du nombre d’or qui fonctionne toujours : faites en sorte que la largeur visible du passe-partout soit environ 0,618 du plus petit côté du cadre divisé par quatre — en pratique, un passe-partout de 6 cm sur un tirage de 40 cm, de 9 cm sur un tirage de 60 cm. C’est une proportion, pas une bordure fixe, et elle s’adapte à l’échelle.

Les erreurs qui coûtent une réimpression

• Imprimer depuis la galerie du téléphone au lieu du fichier téléchargé — la moitié de la résolution disparaît.
• Choisir le brillant pour un fond noir. Mat, toujours, pour les œuvres dorées.
• Laisser l’imprimeur « ajuster à la page » sur un format non correspondant. Choisissez un format d’impression dans la proportion propre du fichier (carré pour les fichiers carrés, 2:3 pour les fichiers Klimt en hauteur) ou recadrez-le vous-même d’abord.
• Du verre ordinaire dans une pièce avec une fenêtre en face. Verre antireflet, ou aluminium sans verre du tout.
• Voir trop petit. Mesurez le mur, divisez par 1,618, et imprimez à cette taille.

Si vous choisissez quoi imprimer en premier : The Golden Tree of Life et The Sovereign Ledger conservent tous deux leur détail à 100 cm et au-delà ; The Golden Aperture s’imprime bien même en petit format, parce que c’est une seule courbe.