The White Stallion

Sobre esta obra

Como el caballo corre directamente hacia el espectador, la pintura funciona mediante el escorzo y no con una larga vista lateral. La cabeza y el pecho llegan primero, luminosos sobre el fondo marrón negruzco, y la pata delantera levantada rompe la simetría lo justo para dar al instante su impulso hacia delante. La crin clara ondea hacia atrás y hacia un lado, de modo que la mirada viaja desde la cara a lo largo de esos mechones sueltos y baja hasta la agitación de abajo. Allí, nubes de polvo se hinchan alrededor de las patas y el cuerpo, atravesadas por láminas de pan de oro que parecen levantadas por los cascos. La pincelada es suelta, como en una pintura al óleo, lo que mantiene el pelaje blanco suave y cálido en lugar de frío y duro. De cerca, las láminas doradas destellan una a una; a distancia se funden en una sola nube luminosa de movimiento.

Muchos caballos que parecen blancos son, en sentido estricto, tordos. Un potro tordo suele nacer oscuro, a menudo negro, castaño o alazán, y el pelaje se aclara año tras año a medida que los pelos blancos sustituyen a los de color, hasta que un tordo mayor puede parecer casi blanco puro. Por debajo, la piel sigue siendo oscura. Los caballos realmente blancos, con piel rosada bajo un pelaje blanco desde el nacimiento, son mucho más raros y están ligados a genes concretos. Los lipizanos de la Escuela Española de Equitación de Viena son un ejemplo conocido de encanecimiento: sus potros nacen oscuros y suelen volverse blancos entre los seis y los diez años, más o menos. La pintura, por supuesto, deja la cuestión abierta. Lo que importa aquí es cómo brilla el pelaje claro frente a la oscuridad y el oro.

Para una pareja audaz, ponlo junto a The Rearing Horse, movimiento iluminado en oro frente a movimiento iluminado en oro, o combínalo con Pegasus in Gold para una pared de caballos reales y míticos. Las paredes cálidas y profundas lo muestran en su mejor versión: marrón chocolate, oliva, terracota o un verde salvia oscuro que recuerde el suelo en sombra. Un marco de nogal o de bronce oscuro va bien con el acabado pictórico, y un paspartú crema estrecho realza el pelaje blanco sin hacerlo parecer frío. La luz natural lateral favorece la pincelada, mientras que un foco demasiado cercano puede aplanar el oro. Impreso desde el archivo de 7168 × 10752 px, se mantiene nítido hasta unos 60 × 90 cm, lo que da a la figura al galope una presencia real. También incluye una versión Frame TV con paspartú de galería.